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GA'S QUOTES(2)Change; we don’t like it, we fear it, but we can't stop it from coming. We either adapt to change or we get left behind. And it hurts to grow, anybody who tells you it doesn’t is lying. But here's the truth...the more things change, the more they stay the same. And sometimes, oh, sometimes change is good. Oh, sometimes, change is...everything. Sometimes we have to see for ourselves. We have to make our own mistakes. We have to learn our own lessons. We have to sweep today's possibility under tomorrow's rug until we can't anymore. Until we finally understand for ourselves. That knowing is better than wondering, that waking is better than sleeping, and even the biggest failure, even the worst, beat the hell out of never trying. Forgive and forget. That's what they say. It's good advice, but it's not very practical. When someone hurts us, we want to hurt them back. When someone wrongs us, we want to be right. Without forgiveness, old scores are never settled...old wounds never heal. And the most we can hope for, is that one day we'll be lucky enough to forget. 贫民窟的百万富翁及其它（金球奖） 《贫民窟的百万富翁》金球奖四项提名，四项全中:最佳导演，剧情类最佳影片，最佳原创音乐，最佳剧本。一直想推荐这部电影来着，现在好了，估计许多人都会因为金球 奖去看了。但是，还是在这里推荐一下，因为可能有人不关注金球奖。这个月，我忙里偷闲看了几部电影，恰恰都是金球奖的热门；其中唯一一部让我一口气看下来，而且看完之后又看了一遍的电影就是这部《SLUMDOG MILLIONAIRE》。演员都是新人，但导演大家都不陌生，就是大名鼎鼎的DANNY BOYLE。 THE CURIOUS CASE OF BENJAMIN BUTTON获五项提名，但却失望而归，一个也没得。不过，喜欢BRAD PITT和CATE BLANCHETT的朋友还是要看一看的。BRAD PITT在本片中，一改他的偶像派小生形象，上升到演技派了，并获得了金球奖剧情类影片最佳男主角提名。CATE BLANCHETT就不用说了，一惯的演技派，又一惯的优雅漂亮，反正只要是她演的，我都不会错过。 说起BRAD PITT的转型，今年他转型的电影还有另一部《BURN AFTER READING》，科恩兄弟的导演，与他们去年的《NO COUNTRY FOR OLD MAN》风格完全不同，一部很有意思的小人物黑色喜剧电影，BRAD PITT在里面演一个社会底层的小混混，为发不义之财，被人一枪打死在人家的更衣室里，这部电影虽然演的是小人物，用的可都是大演员：TILDA SWINTON，FRANCES MCDORMAND，GERORGE CLOONEY，等等。 获最佳喜剧影片的是WOODY ALLEN的《VICKY CRISTINA BARCELONA》，一部雅俗共赏的轻松浪漫电影，风格类似他的《LOST IN TRANSLATION》，不过又不象那部那样闷。WOODY ALLEN自然还用了他的御用演员SCARLETT JOHANSSON，另外还有酷帅哥JAVIER BARDEM和大美女PENELOPE CRUZ的加盟，值得一看。 Grey's Anatomy's Quotes（1）
追了很多部美剧，现在还能打动我的只有GA了，每一集都给我新的感动，特别是每集最后由MEREDITH旁白的那些话。抄一些与大家分享。 The friend who can be silent with us in a moment of despair or confusion, who can stay with us in an hour of grief and bereavement, who can tolerate not knowing, not curing, not healing and face with us the reality of our powerlessness, that is a friend who cares. 是的。真正关心你的朋友绝对不是那个为了满足自己的好奇心想扒开你伤口的朋友；但是生活中又有多少人能做到只是倾听而不是询问呢？最可怕的是，这些询问往往还被打上关心的幌子，连询问的人都不自知。 I wish there were a rulebook for intimacy. Some kind of guide to tell you when you've crossed the line. It would be nice if you could see it coming, and I don't know how you fit it on a map. You take it where you can get it, and keep it as long as you can. And as for rules, maybe there are none. Maybe the rules of intimacy are something you have to define for yourself. 界限在亲密关系中是一个很TRICKY的话题，近到多近才不是疏远，远到多远才不是侵犯，太难！Meredith在亲密关系上有太多的困惑，因为她受的最大伤害都是来自于她生命中两个最重要的人，专治挑剔的母亲，离家出走的父亲。Meredith渴望被爱，可真正有人爱她，她又挣扎着逃离，怕再次被伤害。 Love the people who treat you right, forget about the ones who don't, and believe that everything happens for a reason. If you get a chance, take it. If it changes your life, let it. Nobody said that it'd be easy, they just promised it would be worth it. Meredith一直说自己是一个DAMAGED 的人。确实如此，而且这种幼年时期就开始积累的伤害可能会伴随她的一生，但是Meredith一直也在努力地一点点的重建自己，所以开始"Love the people who treat you right, forget about the ones who don't"。
纪录片：颍州的孩子《颍州的孩子》是一名美籍华裔导演拍的纪录片，纪录的是中国安徽阜阳颍州地区的艾滋病孤儿的生活状态，获79届奥斯卡最佳纪录短片奖。 海报中的两个孩子都是爱滋孤儿，女孩叫楠楠，男孩叫高俊。 楠楠有两个姐姐，大姐已经出嫁，婆家限制大姐来看生病的楠楠；二姐才16岁，别人因为她有一个生这种病的妹妹不愿意和她交往，她受不沉重的压力离家出走去打工；亲戚邻居也没有人愿意接触楠楠，大家都怕他们甚至叫不上来名字的如同恶魔一样的病；只有楠楠一个人在那里守着家徒四壁的房子，开门就是一张床，床上摊着一床又破又脏的棉被；楠楠不愿意见人，见了人也不愿意说话，镜头对准她的时候，她蜷缩在床上那又烂又脏的棉被里；她在恐惧地等待着死亡。 比楠楠更可怜的是高俊，他有三岁，四岁，或者五岁？从高俊的脸上看不出他的年龄，困惑，孤独，冷漠，仇恨，这些都是成年人才会有的表情，在这个几岁的孩子脸上都能找到，独独缺少的是他这个年龄本应该有的天真与快乐。高俊父母双亡，奶奶也因病去世，叔伯都不愿意收养他；叔叔说他还没有结婚，收养了高俊必然会找不到媳妇；伯伯说他有自己的家庭和孩子，收养高俊肯定会自己的孩子带来不好的影响；高俊大部分时间都和一头猪呆在一起，高俊不说话，最多的动作就是粗暴的向那头猪踢去，来表达他那无法言说的愤怒与无助。 楠楠和高俊还算是不幸中的幸运儿，被慈善机构遇到，得到了一些帮助；这些虽然不能改变他们悲惨的命运，但可以让他们活的多多少少有一些尊严。可是，据说，在河南湖北安徽的爱滋病村这样的孤儿还有上千，他们又在过着一种什么样的生活？ 提起艾滋，村民们都讳莫如深，生怕说了就和艾滋沾了边似的；对艾滋这样的恐惧，可以想像出他们对艾滋病人的态度；艾滋病本身很可怕，因为病而导致地被孤立似乎比病本身还可怕。其实就在不久之前，一年或两年之前，这些人和他们一样也是正常的人，如果不是为了那卖血的53钱和一袋子蛋糕，他们现在也和他们一样正常的生活。“胳膊一伸挨一针，胳膊一蜷50块钱”，这是卖血盛行时的一句顺口溜，可他们无论如何也想不到，这一伸一蜷之间，搭上的是却是生命和活着的尊严。 50个人的血搅在一起抽出血浆后，再输回给卖血的人，只要有一人有艾滋，其余49人全部被传染，可以想像这种速度是多么的惊人。但是我们又能责怪他们什么呢，他们不吸毒，不滥交，他们只是想生活的更好一些，虽然选择了这样一个方便快捷的方式，但他们卖的是自己的血，我们还能责怪他们什么呢！这不是他们应得的结果，那谁应该在这样的结果中承担责任？ 问也是白问，思考也无任何意义！只能在看片子的时候，留下几滴虚伪的眼泪，一个小时，也许一天，我就会忘记这些，就会忘记我来自哪里；我会继续坐在这十六楼的落地大窗子前，晒着北美的太阳，聊着无聊的天，写着无病呻吟的博，听着CBC的新闻里谈北京奥运，谈中国经济的腾飞……；看不到的就不是真的，不去想的问题它就不存在，人总是这么甘心情愿的被自己或别人编织的谎言所蒙蔽，良知和同情心也就这样一点点被侵蚀。 美国记者：我不再看中国电视剧（转帖）昨天和一个朋友聊起《双面胶》这部剧。朋友说一开始看的很过瘾，可是结尾太扯了，回避矛盾，又是一个乌托邦式的和谐结尾。电视剧我没有看，也不想看，六六的原版小说倒是看过，结尾倒不是这样结束的，用家破人亡来形容小说的结尾都不为过；虽然这样的结局更顺理成章一些，但是用在电视剧里肯定无法通过广电总局的审查标准啊，所以导演来了这样一种怎么看都让人无法气顺的假“和谐”。
呵，其实这种结尾也是中国电视剧的普遍特点；如果说一开始他们还想反应社会真实，那么到最后都显得硬气不足，无论有多少矛盾没有解决，到最后都让他们煮在一锅粥里；我相信，对于一些导演来说，这也是很无奈的事，因为如果想从广电局的严格审片制度中生存下来，“和谐”才是“正道”，即使是那么不能自圆其说的“和谐”。
转一篇一名美国记者的文章吧，虽然说的不一定全面，但至少是有一PG的道理的。
作者:魏一帆（Timothy
Hathaway)（美国《阿什伯公园新闻》编辑） 2003年，我第一次到中国。我给父母打电话，告诉他们，我找到了一个电视的天堂——整天都是功夫戏，我被它迷住了，我想，从这些节目中，我或许能窥探到一些中国人的精神吧。但是我的电视梦很快破灭了，因为我发现，功夫戏并没有触及到中国社会的内部。 我不期望真实，但是我确实期望诚实。作为一个初来乍到者，我希望认识真实的中国。同时，作为一个美国人，我也希望在这一过程中享受娱乐，一如通过美国的电视娱乐节目，你就能了解很多的美国文化一样。 根据尼尔森媒介研究公司调查，12月份美国最受欢迎的电视节目是Dancing with the Stars（星随舞动），CSI（美国犯罪现场鉴证科）和Grey's Anatomy（实习医生格蕾）。“星随舞动”是一个并不全用脚本的真人秀。CSI和Grey's Anatomy是关于犯罪科学和医学的连续剧。而所有这些节目的吸引力，都来自于现实中的人们对它们的真实度认定。 美国的电视剧编剧和电影编剧从11月初开始罢工，要求分享DVD和其他在线媒体的版税。而据《洛杉矶时报》报道，一个美国编剧的平均收入已经超过了一年 9.4万美元，一个成功的编剧一年可以有20万美元的版税进账，甚至更多。他们的年收入远高于美国中等家庭——据美国人口调查局2005年的调查数据，后者的年收入为4.6万美元。 挣大钱的人还会为了挣更多的钱罢工，对一般人来说，这看起来似乎有点不真实。如果将编剧与之联系有点难，那么要让一般人理解财源滚滚的投资者和CEO们，就更难了。但是，问题的核心不在于钱数，而在于人们应该获得公平薪酬。编剧和投资者只是在公平的标准上持不同意见，因为网络和其他新形式媒体的盈利潜力还没有被完全认识。 美国的报纸、电视和广播对编剧罢工的报道都显得公正和客观，但是专栏和评论都将焦点聚集于编剧和其他暂时失业的劳动者的困境。一篇评论认为，这是第一起网络罢工。——不但因为这一罢工与网络利润分成有关，还因为罢工者在网上表达他们的看法，并且争取支持。而投资者所处的位置使得他们并不喜欢这种关注。 这也许是美国新闻业不平衡的一个例子。罢工也许也是少数有钱人与更有钱的人为钱吵架的案例。但无论如何，这更是一个美国人用和平的方式行使他们的自由、表达他们的意愿的一个案例。 我停看中国电视剧，是因为在这些剧本中，我没感觉到任何试图通过写作参与社会的诚意。我想得到娱乐，但是我也想节目告诉我，身为21世纪的中国人，意味着什么。有一些谈话节目有过这样的尝试，但还没有一个制作精良的节目，能反映人们情感上的复杂性。 大部分在中国的外国人都只对中国社会有浮光掠影的认识。我们也许在学校工作，但是我们从来没有体会过中国教育系统的压力。我们也许有办公室，但是我们经常远离办公室政治。我们也许进了家门，但是我们不知道住的地方看起来是什么样子。 也许是我期望过高，但在中国度过的4年多时间里，我很少发现电视剧和电影有我所寻找的那种洞察力。我相信，只有当中国的电视再不只是营造一个乌托邦的时候，它才会像网络般，拥有能直接击打到社会的内部，并且变革我们周围的世界的潜力，尽管这种潜力迄今未知。 最近看的8部电影其实，这是一篇旧文，因为最近看电影的频率几乎创了我多年来的最低了；所以“最近”指的是很久以前的最近了，名字懒得改了。 扒拉了一下，最近看的片子可真不少，但是特好的不多，极烂的也少，大都是中不溜秋的，挑几个说说吧。
看了三部反对伊战的片子，最让人震撼的就是这部《决战以拉谷》。 儿子迈克从伊拉克回来，无辜被杀，在探寻原因的过程中，汉克（汤姆· 李·琼斯）发现，秘密的背后的真相竟然如此让人不能授受。现在的军队已经不是汉克引以为自豪的军队了，儿子也不再是那个他所了解的儿子；这些从伊位克回来 的军人们都变了，变得紧张、易怒，变得残忍，变得因为一个小的不能再小的口角冲突就要要了对方的命；杀死儿子的凶手，也是儿子的战友，对汉克说：如果我不 杀迈克，他就会杀掉我，……，一切都乱了，不是吗？ 喜欢保罗哈吉斯，这部电影虽然和《撞车》相比稍稍欠了一些，结构上沉闷 了许多，节奏过于缓慢，但思考问题的方式明显还是保罗哈吉斯式的，总能一针见血的触到深处、触到痛处。这部电影汤姆李琼斯演的很不错，整部影片看下来，我 只记住了他，有点象他一个人的电影，只可惜时运不济，与刘易斯在奥斯卡相遇，没能夺得小金人。
等这部片子等了半年，没想到等来的是巨大的失望。一个这么好的故事到了导演的手里却给拆的如此支离破碎，这是读过这部书的粉们无法接受的。 层次不分明，重点不突出，书原本是讲忠诚讲救赎讲兄弟之情讲父子关系 的，可是导演显然是想把故事政治化，过多的情节都放在对于故事背景的渲染上，结果顾此失彼；叙事不流畅，人物的性格发展变化也没有交代清楚，竟然还故意避 开了对表现人物性格极其关键的两个最重要的细节，理解导演找特型演员的困难，但也不能仅仅靠买个风筝就交待父亲对于HASAN的感情吧，太没有说服力了； 放风筝的镜头过长，特技虽然不错，但给人一种很造作的感觉；特别是电影最后AMIR追着放风筝的HASAN的儿子的那一幕，让我对这部电影的失望达到极 限，真想问问这导演拍过电影吗？故事放到他手里算是给糟蹋了。可这年头，好看的故事真不多啊。 There is a way to be good again. 可是，还有人还原给我好看的《THE KITE RUNNER》吗？
《迷雾》这部片子讲的是超自然的物质，但是是从心理学的角度来拍的。 不明物质入侵，一群人被孤立在一个超市里，让人崩溃的不是吓人的怪物而 是人内心的恐惧，在这种恐惧自内而外的挤压下，人会变成什么样子？超市里的人分成了两派；一派追随了电影海报画家，一直在想办法抗争和自救；一派追随了一 个疯女人教徒，他们认为这怪物是上帝派来的，抗争只能招来灾难，唯一要做的就是祈祷；极端宗教太可怕，人失去理智后怎么可以变得如此疯狂，如果说这部电影 成功，最成功地是刻画了这么一群人。 可是其它的，就没有什么可圈可点的地方了。情节发展有些不合逻辑，凑的 痕迹很重，电影一开始那个固执的小店员的死就是给凑出来的，有人说出去，有人说不要出去，出去的人除了逞能外显然没有任何理由，几分钟的争论后，但小店员 还是出去了，结果就死了，放这一段对话在这里还不如什么都不说直接让他出去得了；人物性格的构成和发展和故事有点不搭，那个看似个性的律师怎么开篇不多会 儿就这么死了，那个校长老太太有着一种不合常理的理智和坚强；印象最深，前后发展最一致的一个人物就只有那个疯女人了。最不理解的是影片的结尾，凭什么勇 敢的人几乎全都死掉了，那些极端信徒都活下来了；特别是画家开枪打死了所有和他一起逃走的人，其中包括自己五岁的儿子，怪物当时并没有出现，仅仅凭内心的 恐惧来解释这一行为，也太没有说服力了。黑色电影也不能这个黑法，也得黑的合理啊，我的感觉是导演和编剧硬硬生生的把这些人给杀死的。 一想到这部电影的导演是弗兰克德拉邦特、编剧是斯蒂芬金，失望就更大了，这和《肖申克的救赎》差的有点远。
小时候特爱做白日梦，梦想自己成为仙女，一飞就飞到想去的地方；后来长大了，想想那些白日梦，只有一个字，傻。这样的梦估计许多人都做过，《JUMPER》的导演肯定做过，不然他是不会把这白日梦搬上银幕的。 一个能靠意念穿越空间的人，DAVID（HAYDEN CHRISTENSEN），成了世界上最自由的人之一，要什么就能得到什么，全世界的银行都成了他自己的了，想去哪里就能去哪里，一会儿在英国伦敦酒吧里泡妞，一会儿在埃及金字塔塔尖上喝酒；可是一物总有一物来降，在这个世界里还有一个专杀这些JUMPER的群体，ROLAND（SAMUEL L. JACKSON）领导的一群；于是自由结束，战争开始。 可是导演也不比当年的我聪明多少，把白日梦变成的故事的想法很不错，但把没有加工过的白日梦编成电影就太对不起观众了，谁信啊！这部片子算是我08年看到最烂的片了。
看这部电影就冲着美女JESSICA ALBA去的，本来以为是一个心理惊悚片，看到最后还是个鬼片，虽然吓人，但许多细节都经不起推敲，吓人也就没有理由了；一个5岁开始失明的人，靠听觉感知世界的人，到了20多岁才重见天日，这种心理上的不适应是一个极好的题材，导演却走了一个老路子，赋予了JESSICA一种超自然的能力：能预见死亡，这就没啥新意了，要是拍成心理片肯定会好看很多。
《JUMPER》里的帅哥HAYDEN CHRISTENSEN和《THE EYE》中的美女JESSICA ALBA的合在一起就变成了《AWAKE》。 这部电影中的HAYDEN CHRISTENSEN，和《JUMPER》里恰恰相反，成了世界上最痛苦的人，清醒着被人开膛剖肚，却连眼睛都睁不开，更不要说反抗了；这情形在我的梦里好象出现过，想从哪里逃跑来着，结果跑不动，想喊人救命，却发不出声音来了，一吓就醒了；可是HAYDEN CHRISTENSEN的这不是梦，这是他可爱的妻子JESSICA ALBA和他信任的医生TERRANCE HOWARD设计的一个骗局，是冲着他的钱来的；最痛苦的是，清醒的HAYDEN CHRISTENSEN在手术台上知道了所有的一切，却又无能为力。 只论恐怖程度来讲，这个故事是够吓人的，看电影的过程中，有几度我都不想再看下去了，太痛苦了；最最吓人的是，在现实生活中，每年都有这么一些人，躺在手术台上的时候，象HAYDEN CHRISTENSEN这样清醒。除此之外的故事就很老套了。
拉LG陪我看这部电影的时候，我介绍说这是一部科幻片。到最后那一刻，DENNIS（BOBBBY COLEMAN）在天文台上等着火星上的人来接他的时候，我都以为这真是一个火星来的孩子；在DAVID的劝说和保证下，DENNIS同意留下来，这时候我才发现，我着实被DENNIS给骗了。从这一点上来看，导演对DENNIS这个角色的塑造还算成功，BOBBY COLEMAN演得也很倒位。心理防御机制中的合理化在DENNIS的身上发挥到极致，一个被抛弃的孩子，为了摆脱自己被抛弃的心理困境，给自己编织了这样一个童话故事，而且让自己完全沉浸于角色当中，直到遇到DAVID（JOHN CUSAK）包容的父爱才让DENNIS回归到现实中来。 一部大男人和小男孩的温情电影，别细推敲，感动就好。
喜欢看温情电影的，得看看看这部。 一个小男孩子捡了一个蛋，蛋孵出来的是一个史前生物，小男 孩和小动物之间产生了深厚的感情。故事听起来很老套的，但如果把故事放在二战这个时代背景中，又发生在苏格兰美丽的尼斯湖边上，普通的故事也会变得好看起 来。特技效果做的不错，小河马做的很象真的生物，特别是小的时候，很CUTE，大了就不那么好看了，不过凡物总是这样，这倒也符合事实；虽然放在战争环境中，但是以讽刺战争为目的，添加了一些喜剧原素在里面，看起来很轻松愉快；最让我享受的是苏格兰尼斯湖畔的美丽风光，有这些风景，故事不故事的对于我来说都不那么重要了。 还有，喜欢《她比烟花还寂寞》的粉们，这部电影里可有EMILY WATSON啊。
《色戒》：无关色情也无关家国的文艺价值（转帖）早上和老妹聊天，聊到《色戒》，突然想起这篇文章，拿来与大家分享一下。
《色戒》：无关色情也无关家国的文艺价值 宋子文 以电影角度而言，《色戒》的故事并不容易被改编。难点一在于通篇的内心挣扎与情绪斗争很难被良好呈现，难点二在于经影像加工后其形式与内容也很难相匹配。李安知难而上，象是在一刃刀锋上做危险行走，能抵达终点即是功德无量，但中段跌下去也即是万劫不复。就是这样的一个看似平静实则危险的实践，李安以自己理性的优势赋予了影片扎实的根基，并以感性的理解给予其电影语言所能特别表现的神韵。自此，《色戒》的意义已经不再仅仅是张爱玲残留下来的几页薄纸，而是又多了一重涂抹不掉的李安式色彩与痕迹。 乱世奇情，冰火对峙。王佳芝的舍生取义行为一经情感交淬，骤然变为了更具人性观念的矛盾经历。李安对待这个人物时，给予的怜悯远远大于对她的疑惑。这一点，他设身处地地将自己拉到了张爱玲的立场里。无论是原著还是电影，都采取了相同的视点，将家国情怀与乱世杀伐只当成一宗仅能取决人生死的背景虚设，故事的核心，只单纯盯准了女人在经历不同程度的伤害后的精神蜕变，虽然过程经历着无穷尽的欺骗，虽然那种过程看起来怎么都象个贼。 把易先生与王佳芝定位为两个贼是不为过的。一个是负了天下人的国贼，一个是精心取人性命摄人心魄的情贼。两个人之间的交流，也正是如作贼一样被遮遮掩掩，小心而谨慎。互相传达着巧妙编织的谎言，也互相做着诱引与逃避的种种尝试。这是个很有趣的过程，让整个影片的格调变得格外之暧昧。在规避了外界的纷纷扰扰，让厚厚的窗帘将那混乱的世界与狭小的卧室隔离开来后，两个人的紧张与窘迫才能得以松弛，互相卖弄着单纯，那感觉象是两个受伤的孩子。 易先生的性格被戏剧性地放大，衬托在自身矛盾的政治身份与生活状态背后，显得具有很强的情感渲染力。外表温和而谦逊，却经营着阴冷残忍的屠戮勾当，但内心层面却脆弱得要死，象一个长久被遗弃在异地的孤儿一样。这是他谨慎个性背后唯一的弱点，恰巧被王佳芝抓住了，他的精神几乎在她那温暖的身躯里崩溃掉，就象是一个溺水的垂危者抓住了一块漂流的木板。作为片中被述为罪大恶极的反面角色，李安在拳师易先生内心世界时拿出了更为冷静的旁观者心态。创作中，导演没有把自己的立场或观点强加给镜头，而是单纯地做着自己的本分。这在电影工作者中鲜有，同样也是很具功力的心志考验。 王佳芝这个悲剧性的人物并没有过于被渲染为爱国者，在几个热血青年的鼓唆与重庆工作站的武断要求下，她更象是一个莫名其妙就被推上刀山火海的牺牲品。仓促而麻木地丢掉了自己的贞操，又仓促而麻木地做着麦太太，再去把身体与性命全部丢给一个政治恶魔。她自己也不明白自己所做的一切到底有怎样的意义，她也不能明白为什么自己的人生突然仅剩余了这狭窄的一条死胡同，而且没有退路，没有活下去的机会。张爱玲是同情她的遭遇的，所以赋予了她更为简单的理想与情感，让她从精神意义上逐渐向真正意义上的情人角色靠拢。李安也是怜悯她的，所以把她的内心层面做了大量的挖掘，使其渐丰满，渐渐在镜头下铺陈了一宗留白的悲剧。 影片但凡是易先生与王佳芝出现的场合，基本都是内心戏的较量，大家虚情假义的各怀心腹事，互相试探也互相诱惑着，所有的戏剧都是发生在大家那浸透着虚伪的言笑背后。细节，是影片最为看重也是表现得最为纯熟的一部分，这为影片的整合增添了不少表现上的难度，同样也对演员们的戏剧功底与把握火候都提出了较高的考验。梁朝伟在处理易先生这个角色时所做的一切努力都是值得赞许的，从表演层面，他是支撑起整个影片戏剧氛围的灵魂，虽说对白简短得很，但他却几乎是没有浪费每一格胶片，以优异的表现使人物的两面性被很好呈现。汤唯所饰演的王佳芝算是成功，作为新人已经是不俗的成绩，只是与片中梁朝伟、陈冲等人的精湛表现相比，她还是略显稚嫩，大量的内心戏仅能凭外在神色取决，给人以刻意感。镜头下的汤唯有时甚至有点六神无主，这看似符合角色要求，但实际上却是很肤浅的戏剧性交代，给李安的平实风格缔造了一点不太稳健的跳脱感。片中陈冲扮演的易太太可以做汤唯的老师了，戏不多，但足够精致，俗鄙的外在与大而化之的对白后，俨然是无数次的训诫、质问、叹息，给人以多元的揣测与解读，我不可不叹服这种表现具有着以时间与空间无法去估算的戏剧性魔力。 假做真时真亦假，道是无情却有情！这两句诗足以概括《色戒》的风骨与剧情要求，也恰恰能合乎易先生与王佳芝的这段露水情缘。影片的平静超出了人们的想象，它将所有应发生或即将发生的矛盾冲突全部规避向令一个空间，而渐婉约的殇情调子却意外地给出了另一种张力，翻覆而沉重，完全超越了镜头语言所能表现的冲突范畴，将影片拖向了一个更为文学化、阅读化、感悟化、理性化的超脱境界。这是一个有魔力的作品，你可以把它视做一汪消魂的美酒，也可以把它作为一樽夺命的鸠毒。它给予人们的迷醉与伤害一并存在，能让你在淡淡的味道与温存当中淡忘它潜在的毁灭欲。 李安再一次冲破瓶颈站到了创作的颠峰之上，他为我们带来了一部有质有地的好电影，将文学与电影之间再次做了一次成功的融会。当然，有人会指《色戒》有着严重的文化缺失的缺陷，影片中的香港无港味，上海也无海味，让人倍感生涩与莫名。不过，我恰恰欣赏这种不具备地域色彩的戏剧化处理，它不需要谁以主观身份来对待，同样也不需要谁以文化的枷锁去束缚手脚。正因如此，《色戒》才能得以突破文化隔阂与文学芥蒂，让自身以鲜明而独特的文艺气质独立于世界电影之林。 回头再说说那十来分钟的床戏，够大胆也够惊人，是整个电影最强烈的冲突，同样也是电影中最具情绪渲染力的部分。要感谢大胆而投入的梁朝伟与汤唯，他们的努力与牺牲使得两人在片中的情感碰撞变得更加真实而具有说服性。李安如此为之，并非哗众取宠，而是以复杂的情色影像赋予了影片以简单的传神魅力。 文章链接地址如下： Which housewife are you----绝望的主妇Lynette 聪明，理性，独立。家庭至上。 和老公在一个公司工作，比老公工作能力强，还得照顾老公的情绪。 面对老公的前女友，老公和前女友生的孩子，理智地聪明地保护住了自己的家庭。 为了家庭牺牲自己的工作，帮老公打理餐馆，付出很多，不仅没有得到感激，反而是大把的埋怨。但是她还是坚持下来了。 查出癌症，一直一个人默默的撑着，到不得已的时候才告诉朋友。 Susan 单纯，感情丰富，依赖性比较强。感情至上。 想到什么就去做什么，所以总是好心办坏事，整个一副傻大姐形象。烧了Edie的屋子，追踪Bree的老公，等等，好象许多麻烦的制造都和她有关。 但是，Susan跌倒了就能马上爬起来，憨憨的一笑，几乎所有的人都原谅了她。 Bree 追求完美，控制欲强。声誉至上。 丈夫要成功，孩子要成材，房子要干净，花园要漂亮，一日三餐要换花样。服装总是很优雅，头发总是很光亮。所有的，所有的一切看上去都很完美才好。 渴求完美只能是一种悲剧。丈夫没了，儿子是GAY，女儿成了十来岁的未婚妈妈。 但是，这一切都没有能挡住Bree在完美道路上的继续追寻。常常是泰山压顶而面不改色。 Gabrielle 非常坚强，有些虚荣。形象至上。 和Carlos之间的种种冲突（和高中生发生性关系，和Carlos的离婚案子），她都轻轻松松地过来了，依然优雅漂亮笑对人生。 确实漂亮性感，也自认为漂亮性感。对漂亮衣服、优美身材的追求很强烈。 但是，Gaby追求的也不仅仅是这些。在内心身处她也是很重感情的人，只是有时候藏的很深，深到她自己都不知道。 Edie 执着，自私，有些不择手段。目的至上。 先是和Susan争Mike，后是和Gaby争Carlos，Edie的手段都让人不耻。 一个孤独的中年女人，爱一个人有错吗？追求自己的幸福有错吗？ 都没有错。但是Edie只知道考虑自己的需要，却忽略了他人的感受。 太阳照常升起
看了《太阳照常升起》。 必须得承认，我没有太看懂；或者更确切地说，看了之后比较困惑。 也许人生就是这样充满着困惑，充满着大大与小小的问号。梦与现实，忠诚与背叛，疯狂与执着，正确与错误，伦理甚至时空，所有的界限本不那么清晰；尽头与非尽头只是人为的定义。无论如何，一切都会过去，太阳会照常升起。 电影中的复仇看来复仇是人的天性。不然怎么会有这么多的复仇电影。
老婆孩子被杀。易容改装后在两个黑帮中间周旋，最后让他们自相残杀。理性，冷酷，甚至有些阴险，杀人的时候一点迟疑都没有。只有最后，当他要面对一个无辜的女人和孩子的时候，藏在最深处的人性才显现。这部片子比较简洁，没有太多人物内心的矛盾冲突，没有太多的道德冲突，好象被杀的都该死。所以看了只觉得爽，不累。 并不是所有的复仇之路都象WAR里那样顺利，那样清晰。如DEATH SENTENCE
令人羡慕的家庭，令人羡慕的职位。从那天晚上开始，这一切都将不在。儿子去小店买东西，被小流氓无辜杀死。因为证据不足，凶犯不足以被判。于是他决定自己来执行正义，于是一场战争开始。最后凶犯被杀死，他却永远失去了他的妻子，另一个孩子还在医院昏迷不醒，而他自己面临的不是死亡就是牢狱。结局现实，但让人心情沉重。如果走向正义的路需要用错误来铺平，那么真正的正义到底在哪里？ 但是，也有幸运的人。如THE BRAVE ONE。
和男友去惯常去的CENTRAL PARK散步，回来已是三个星期以后在医院的重症监护室里，而男友却再也回不来了，只有回忆。这次经历让她感觉威胁无处不在，警局处理案子的态度和速度也让她非常不满，于是她决定自己保护自己，也开始保护她遇到的弱者。她成了现代城市中的一个神秘人物，除暴安良。偶然的机会，得知当初袭击自己的凶手的消息，复仇开始。危难之际，警察朋友救了她，并伪造现场让她一身干净的离开。富有人情味的结局，幸运的人。可是心里的宁静还能再回来吗？人生没有回头路，你永远成为那个你不认识的自己。 有时候，复仇并不那么简单，找不到根源，也看不到结束。如THE KINGDOM。
1930年，美国专家在沙特发现石油。后来美国公司进驻沙特，大规模的石油开采开始。天气晴朗的一天，沙特Riyadh，美国公司工作人员的居住区，草坪上大人孩子正在打垒球，如果不是远处荷枪实弹的军人，这和美国的某个欢快详和的镇区没有差别。一个小时后，这里成了一片废墟，人和汽车的残骸遍地。这是地毯式扫射和人肉炸弹的结果。死者过百，伤者几百人。FBI四名探员空降Riyadh来调此次袭击事件，历经艰险，终于找到了凶手，并Kill them all。Kill them all，这是探员来之前对一名死者家属的许诺，他实现了他的诺言。镜头又回到刚才凶手的家里，妈妈在问孩子，你爷爷死前，你对爷爷说了什么；孩子说，我告诉他，我会Kill them all。这样复杂敏感的主题，不说的支离破碎也不正常，看起来很累。好在导演抓住了家庭温情这一细节，让复仇变得有了人情味。 THE BRAVE ONE
电台节目STREET WALK的主持人ERIC（JODIE FOSTER演）和她深爱的医生男友DAVID(NAVEEN ADREWS演）牵着他们的爱犬在CENTRAL PARK里散步。 恶梦从这里开始：他们俩遭到了几个喝的醉熏熏的地痞无缘无故地暴打。三个星期后，ERIC从昏迷中醒来，而DAVID永远离开了人世。肉体的伤痛可以消除，但心灵的伤口却无法恢复；许多天来，ERIC甚至不敢走出公寓的那扇门，强烈的不安全感始终围绕着她。ERIC去警察局询问CASE的进展状况，警官的礼貌但毫无感情的回复让ERIC绝望，看看周围与她一样等待着的人，ERIC离开了警局，开始了她的自保之路........
ERIC说，EVEN IF YOU WENT THROUGH AND SURVIVED, THE LIFE NEVER CAME BACK. YOU WERE NOT YOU AGAIN. YOU WERE A STRANGER YOU NEVER KNEW. ERIC变成了一个她自己也不了解的陌生人，她开抢打死了商店里的抢劫犯、地铁里的小流氓，她为了救一个女孩又打死了那个嫖客这三次开枪都有正当防卫的动机；后来她偶遇那个DETECTIVE SEAN（TERRANCE HOWARD）的一个调查对象（杀死了自己的老婆，SEAN却一直找不到证据抓捕他），竟然跟踪他并最后也杀了他。
攻击性强的人大多是因为没有安全感，ERIC的攻击性就源于此。
在这期间，ERIC和SEAN偶遇并开始了较深的交往。SEAN有些怀疑ERIC是否与那些枪杀案有关。当他找到了ERIC确实与这些枪杀案有关的证据时，他收到了ERIC发来的短信，短信上写着GOODBYE，并附有ERIC和DAVID被暴打时的录像。原来ERIC已经找到了那天打他们的三个人，要去复仇。打死了两个，第三个趁ERIC不备掐住了ERIC的喉咙，危急之际，SEAN出现了。SEAN让ERIC用他的枪打死了这第三个，又让ERIC用自己的枪向他射击，并把抢放到了死者的手里。犯罪现场在SEAN的精心布置下是这样的无懈可击。ERIC走了。
结局有点出人意料，又在情理之中。看电影的时候，也曾想过ERIC是自杀还是在监狱里过一辈子，但那都不是ERIC应该DESERVE的一种结局，那都会是一种悲剧。喜欢这样的结局，虽然不现实，但很有人情味。
喜欢JODIE FOSTER是从沉默的羔羊开始，后来才知道早在1988年她就凭THE ACCUSED 获过OSCAR最佳女主角，后来还知道她竟然是YALE大学英语文学系毕业。这么多年过去了，JODIE一点儿也不见老。
也喜欢演DAVID的NAVEEN ADREWS，虽然没出现几分钟就死去了。可是在LOST中的SAYID那个角色是深入人心啊。
昏天黑地看《我们无处安放的青春》
昨天到今天，几乎整两天的时间，一直都在看《我们无处安放的青春》。 也说不上多好看，但电视剧这东西，总是一开了头就想知道过程就想知道结局就一发而不可收拾的要看完才行。 喜欢周蒙，如此美好的一个人物，虽然极不现实，但她应该是许多女孩和男孩心中的一个梦。也喜欢演周蒙的江一燕，真正的才色兼备的一个小演员，看看她的博客吧，很富诗意的心情文字。 喜欢小宗老师，热心也世故，很真实。冯鹏演活了这样一个角色，可是那一条胡子有点让他少年故装老成的感觉，这演员应该是八十年代的人吧。 关于杜晓彬，可怕的一个人物，或者说人的可怕的另一面。应该有很多人喜欢她，也包括我。她象极了我们性格中那不曾直接示人的“本我”，要爱就一往无前的爱，要恨就不留退路的恨；可是“本我”少了现实的约束是没有出路的，所以最后爱情家庭都已失败告终，自己也身陷牢狱。李歆艺长的不错，有点向演潘金莲的那个台湾演员，哦，叫王思懿的。 关于李然，一个在理性与感情之间徘徊的男人，一个周旋于两个女人之间的男人；一个貌似可怜但实际可恨的一个人物。他爱周蒙吗？他爱杜晓彬吗？他搞清楚他自己了吗？佟大为怎么总是演这种角色，而且演出来感觉也都差不多；实在不喜欢他的那张看上去永远都不会长胡子的脸，太有点不象男人了；可是竟然有这么多导演找他演这种类似大情圣的角色，是他们的审美有问题，还是我的审美过时了呢。 关于周校长，早年离异，一个人当爹又当妈的把孩子养大，有点鳏夫综合症，对女儿过分关注和限制，女儿每交往一个男同学，他都象FBI似的审问与监听。陈道明演的，其实还挺喜欢陈道明的，但是他的演技确实从演过方鸿渐后就没太有突破，也就靠着那张脸和气质吸引观众的眼球了，看来也只能算是个老偶像派的。 关于葛俊，为什么让他死了呢，爱情好不容易承受住了生活的考验，竟然毫无道理的让他死掉。这是唯一一对可能有幸福结局的爱情，作者却以莫名其妙的车祸让它结束；不禁有点怀疑，作者或编剧有点不够善良了。演员好象是一个叫朱雨辰的。 很喜欢剧中周蒙非要李然陪她去食堂吃饭那一段，不知道大家没有类似的感受，反正我上大学那会儿有的。班上谈恋爱的同学总是成双成对的去吃饭，女孩子做在那里等，男孩子去排队，令人羡慕的幸福；也想着将来自己也有一个男朋友，也让他去排队打饭，去水池洗碗；可是大学毕业了也没有实现这个梦想，上班以后有了男朋友，却没有打饭的食堂了，也没有SHOW-OFF的地方了。 DEATH SENTENCE
刚刚看了电影DEATH SENTENCE，和WAR的情节类似，都是关于复仇。前者是以伦理片的性质来拍的，后者则是动作片。看WAR的时候紧张，也轻松；看DEATH SENTENCE，很沉重；显然，导演编剧想引起人更多的思考。 眼睁睁看着儿子被杀，杀人犯却不能被判死刑，因为仅父亲一个人的证词不足以证明；父亲放弃了上诉讼，决定自己来解决这一切，于是战争开始...... 是的，复仇只为复仇者自己的感受。是的，也许并没有结果，所有的人都以死亡结束，并无胜者。 可是，当最爱的儿子被杀，当妻子和另一个儿子被杀，没有理性，只有人性。 看RUSH HOUR3了
昨天下午去电影院看了RUSH HOUR 3；晚上回来恰好看到CITY TV又在放RUSH HOUR2。 感觉RH3比RH2在剧情的紧凑度上要逊一些；也或许是因为在电影院看RH3没有字幕不能完全听懂的原因，总觉得这次人物关系有点繁，也有些散。 但RH3幽默的成分比RH2多了许多，整个电影院笑成一片，这得归功于CHRIS TUCKER；听说是脱口秀喜剧出身的演员，怪不得。 张静初在里面演了SOO YOUNG这个角色，表现平平：角色受限是一个原因，要人保护的乖乖女的角色，又没有几分钟的镜头；还有一个原因就是演技问题，我觉得张静初总拿着包着裹着，放不开，在她演的角色里，表现她自己更多，表现角色比较少。相比之下，章子怡在RUSH HOUR2里的表演就出彩多了。 听说电影里有辱华的镜头，在国内放映时被剪了，我怎么没有感觉呢？到时法国司机那段对美国的评论很有意思，要是有辱什么的镜头的话，这个应该算一段，那也是辱美啊，哪里辱华了呢？ ********* BOURNE ULTIMATUM 3 也不错，剧情比较紧张，扣人心弦的那种，想借看电影放松的千万别去看这部片子。 顺便说一下，加拿大边的电影票真便宜，一场电影不到10块钱；要是租一张DVD要近5块钱，买一张要十几块几十块钱；所以大家都习惯到电影院去看电影。可是在中国上海，一场电影要60－80；拍电影的也别嫌老百姓不支持电影事业了，老百姓才挣几个钱呢，一个月看几场电影连吃饭的钱都剩不下了，支持了你们谁来养活他们啊？ 也奇怪啊，在中国，书相对来说都很便宜，看一场电影为什么要这么贵呢？ CRIMES OF HONOR
这是一部让人震惊的纪实电影。 在伊斯兰宗教国家里，每年有成百上千的女孩被她们的男性家人杀死，因为她们被认为有辱门风。如果她们爱上了家人不能接受的男人，如果她们被人强歼，甚至只是别人的闲言碎语，她们都有可能因此而失去生命。 一个女孩快要结婚了，但她特别担心，因为她已经不是处女，婚期也许就是她的死期。她找医生帮给她做处女膜修复手术，医生除了要很多的钱外，还有一个要求，就是让这个女孩和他睡觉。 一个女孩被她的哥哥强歼，被另一个哥哥杀死。她的妹妹说，如果不是姐姐主观上愿意，她就不会被强歼，也就不会被杀死；眼里一点同情都没有。 一个女孩喜欢上了自己的大学同学，但她的家人在她出生的时候就把她许配给了她的表兄。婚期前的两个星期，她离家出走，四处躲藏。后来写信给电视台求助，她的家人通过电视台表示：如果这个女孩回来，他们会原谅她。女孩回来了，在离家不远处的路口被她哥哥枪杀。 这些凶手大都不会被判刑，或者刑期很短。 这些女孩子为了保住性命，有时不得想法设法把自己弄到监狱，但是那里有何尝不是另一种死亡呢？ 鬼子来了虽然电影院里的国产大片屡屡让人失望，但庆幸的是我们还有优秀的地下电影可看，比如《鬼子来了》。
以前看的大部分国产战争电影里，几乎没有遇到过这种战争与人的矛盾冲突，在那些片子里，面对战争老百姓几乎都是一呼百应一拥而上为了革命事业抛头颅洒热血也再所不惜。在姜文的《鬼子来了》这部电影中，老百姓似乎没有那么崇高，保全自己和全村人的性命是他们面临战争时的第一选择，如果有可能他们还想再为村民弄上几车粮食好填饱肚子。人的本能是生存，战争却往往与死亡相关，当面临这个选择的时候，哪部电影更能体现人的本性更加真实呢？当然是后者。可是，老百姓又何尝有选择的自由；战争始终是一个悲剧，其中主角就是老百姓。最后，几乎整个村子的村民都被日本军队杀掉，拿着斧头冲到日军战俘营报仇的马大三却被国民党以破坏和平协议的罪名处死，行刑的正是他为保全自己和全村人的性命小心保护供养半年的捆在口袋里的那个日本俘虏。
在这样一部战争片中，没有共产党的位置；如果说想找到一点影子的话，那个三更半夜闯入马大三的家中，拿枪逼着大三帮他看管两样东西---捆在口袋里的一个日本军官一个翻译官，约好大年三十来取却半年都没有出现过，最后给这个村子带来屠杀噩运的，“我”，既然不是国民党，就应该是共产党了。姜文更多的关注的是老百姓的意愿，小人物的命运，虽然这些老百姓在战争中的表现不象一惯被宣传的那样美好，但是真实，因为真实所以也感人。之所以被禁止公映，原因应该在此吧。
看这部电影让我想起肖洛霍夫的《静静的顿河》中葛利高里的命运：两次投奔红军，三次投奔白军，最后成了散兵游勇；穷途末路之际，他把武器丢进顿河冰冷的河水中，回到家破人亡的故居，唯一等待的是他在战争中幸存的儿子。
战争到底是为什么，又是为了谁。 再顶章子怡项章子怡的文章以前写过一篇，接着顶她。
刚刚在网上看到一则新闻，"章子怡在北京大秀英语遭取笑"，前段日子还看到一则新闻说章子怡把媒体都给涮了。我只是一个爱看电视电影的人，从来就不是一个追星族，但是看到这样的新闻，我觉得太气不过了。
关于章子怡的英文，我在看06年OSCAR颁奖晚会的时候听到过，虽然语调上有着浓浓的中国味，但是发间基本标准，吐字非常清晰，她能让别人听得懂，这就够了。每一年的OSCAR颁奖晚会上都会出现一些母语非英语的人上台来颁奖或领奖，有的人的英语还不如章子怡，今年甚至有人还需要翻译，英语是OSCAR的官方语言，但是英语不是OSCAR的一道门槛，OSCAR的门槛是演员和作品在电影事业上的成就。章子怡能走出国门，走进OSCAR应该是我们引以为荣的啊。可是当时竟然有媒体说章子怡的英语丢中国人的脸。为什么这些媒体就喜欢避重就轻专门挑别人的毛病呢？为什么对我们自己国家的人这么不待见啊？
这次章子怡代言铂金，一出场就用英语和媒体商家打招呼。这是一个世界性的组织，这是一次世界性新闻发布会，用英语是礼貌，也是必需的。媒体竟然说章子怡故意秀英语，真是以小人之心度子怡之腹了。至于说的好与不好，那就更不应该是指责的对象，至少她在努力学，她在大胆地说。难道学习还有错了不成？突然想起以前国企流行的一种文化，少做小错，多做大错，不做没有错。孔子的思想中那么多积极的东西我们都没有好好的继承与发扬，为什么这害人的中庸之道却经久不衰大行其道呢？
今年是在加拿大看的OSCAR颁奖晚会的直播，坚持到半夜，一直都特别盼望着能看到一个中国人的面孔，但是到最后都没有。章子怡因为06年没有特别突出的作品，所以没有被邀请。本来以为既然章子怡不参加，媒体就消停了，可是过两天就看到说章子怡涮媒体的新闻。章子怡在那天晚上确实参加了一个和OSCAR相关的晚宴。这些不良媒体竟然说即使上不了OSCAR晚会也非要和OSCAR扯上关系。如果说这台与OSCAR相关的晚宴是章子怡自己发起的，或者是她死起白赖要求去的，然后还主动告诉媒体参加OSCAR颁奖晚会了，这样的评价还算客观公正。可是这台晚会是别人举办的，章子怡是被邀请的。至于这些媒体上当受骗的事儿，只能说这些媒体都是笨蛋，不要说职业操守了，就连最起码的职业素质都没有，作为一个记者，道听途说的消息没有经过确实也敢拿来欺骗读者，还敢大呼小叫的说是自己受骗，脸皮也真够厚的！！！
章子怡说，我有铂金的全部气质坚强而且很勇敢。我不清楚铂金的气质是什么，但章子怡确实是坚强且勇敢的。
第79届OSCAR奖提名名单
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